Luc-Olivier Merson, 1903 - Một giọt nước mắt cho (Đức Mẹ Paris) - bản in mỹ thuật

Bạn thích chất liệu món đồ nào nhất?

Trong phần lựa chọn thả xuống của sản phẩm, bạn có thể chọn chất liệu và kích thước riêng của mình. Chọn kích thước và chất liệu ưa thích của bạn trong số các tùy chọn sau:

• In kính acrylic: Bản in trên thủy tinh acrylic, thường được gọi là bản in mỹ thuật trên tấm mica, biến tác phẩm nghệ thuật nguyên bản yêu thích của bạn thành kiểu trang trí tuyệt vời và là sự thay thế khác biệt cho các bản sao mỹ thuật bằng canvas và dibond. Với bản in nghệ thuật bằng thủy tinh acrylic, độ tương phản sắc nét và các chi tiết tác phẩm nghệ thuật nhỏ sẽ lộ rõ ​​hơn nhờ sự chuyển tông màu chính xác. Kính acrylic bảo vệ bản sao nghệ thuật đã chọn của bạn khỏi ánh sáng và nhiệt trong khoảng 40-60 năm.
• Poster (chất liệu bạt): Áp phích của chúng tôi là giấy canvas cotton in UV với kết cấu bề mặt hơi nhám. Xin lưu ý rằng tùy thuộc vào kích thước tuyệt đối của áp phích, chúng tôi sẽ thêm lề trắng 2-6cm xung quanh tác phẩm nghệ thuật để tạo điều kiện thuận lợi cho việc đóng khung bằng khung tùy chỉnh của bạn.
• Bản in canvas: Tranh canvas được in trên khung gỗ. Bản in canvas về tác phẩm nghệ thuật yêu thích của bạn sẽ cho phép bạn biến tác phẩm của mình thành một tác phẩm nghệ thuật cỡ lớn như bạn thấy trong phòng trưng bày. Làm cách nào để treo canvas lên tường? Tranh in canvas có ưu điểm là trọng lượng nhẹ, có nghĩa là bạn có thể treo tranh canvas một cách dễ dàng và đơn giản mà không cần sự hỗ trợ của giá treo tường bổ sung. Tranh canvas phù hợp với mọi loại tường.
• In kim loại (nhôm dibond): Bản in Aluminium Dibond là vật liệu có hiệu ứng chiều sâu thực sự - mang lại vẻ ngoài hiện đại và bề mặt không phản chiếu. In trực tiếp trên Aluminium Dibond là sự giới thiệu tuyệt vời của bạn về các bản sao nghệ thuật trên nhôm. Đối với bản in trên Aluminium Dibond của bạn, chúng tôi in tác phẩm nghệ thuật yêu thích của bạn trên bề mặt nhôm sơn lót màu trắng.

Tuyên bố từ chối trách nhiệm pháp lý: Chúng tôi cố gắng hết sức để mô tả sản phẩm của mình rõ ràng nhất có thể và hiển thị chúng một cách trực quan trên các trang chi tiết sản phẩm tương ứng. Tuy nhiên, một số tông màu của vật liệu in cũng như kết quả in có thể hơi khác so với hình ảnh trên màn hình. Tùy thuộc vào cài đặt màn hình và chất lượng bề mặt, không phải tất cả các sắc tố màu sẽ được in chân thực 100%. Hãy nhớ rằng tất cả các bản in nghệ thuật của chúng tôi đều được xử lý và in thủ công, cũng có thể có những khác biệt nhỏ về vị trí và kích thước chính xác của họa tiết.

Mô tả bởi trang web của bảo tàng (© Bản quyền - Maison de Victor Hugo - Hauteville House - Maison de Victor Hugo - Nhà Hauteville)

Bức tranh minh họa điểm chính của tập phim là chương IV của Quyển VI trong tiểu thuyết "Nhà thờ Đức Bà Paris" của Victor Hugo, "Một giọt nước mắt cho một giọt nước", đặt tiêu đề cho bức tranh đồng thời tổng hợp thêm nhiều yếu tố của récit.Alors Quasimodo bị trói vào trụ cột của Greve trong sự nhạo báng và lăng mạ của đám đông ("hàng nghìn lời lăng mạ khác trút xuống, cùng những lời chế nhạo và lăng mạ, tiếng cười, và những viên đá ở đây và ở đó. "), anh ta tuyên bố nhiều lần" uống." Vì vậy, Esmeralda, cùng với con dê Djali của mình, băng qua đám đông, leo lên thang của trụ đỡ: "Cô ấy đi, không nói một lời, bệnh nhân quằn quại một cách vô ích để thoát khỏi cô ấy, và rút một quả bầu ra khỏi thắt lưng, cô ấy nhẹ nhàng mang theo đến đôi môi khô khốc của những kẻ khốn khổ. Nỗi đau trong con mắt ấy cho đến nay đã khô khốc và cháy bỏng nếu họ nhìn thấy một giọt nước mắt lớn lăn chậm rãi trên khuôn mặt biến dạng và co rút từ lâu vì tuyệt vọng. Đó có lẽ là lần đầu tiên mà kẻ bất hạnh phải trả giá. được hiển thị tiếp theo, dòng chữ đi kèm với bản khắc của phiên bản đầu tiên của tác phẩm, được xuất bản trong Ấn bản Quốc gia về các tác phẩm của Victor Hugo, vào năm 1889:" Nhưng anh ấy đã quên uống rượu. Người Ai Cập khiến cô bĩu môi về phía trước và nghiêng cổ mỉm cười về phía con tháng có ngà của Quasimodo. Phải mất một thời gian dài. Cơn khát của anh đang cháy bỏng. "

Bức tranh này là một phần trong đơn đặt hàng của các họa sĩ còn sống Paul Meurice nhân dịp khai trương bảo tàng vào năm 1903. Luc-Olivier Merson đã trình chiếu hai tập sách "Đức Mẹ Paris" xuất bản năm 1889 cho National Edition (Emile Testard and Co., nhà xuất bản) mà Paul giám sát, đặc biệt là về minh họa. Paul Meurice khi giao dịch trực tiếp với nghệ sĩ mà không sử dụng Arsène Alexandre Fortuné Méaulle hoặc đôi khi đóng vai trò trung gian cho một số mệnh lệnh (đây sẽ là trường hợp kiểm soát "Burgraves" đối với Rochegrosse ). Than ôi, những bức thư gửi cho Merson Meurice, được lưu giữ trong kho lưu trữ của bảo tàng không có niên đại và do đó không đưa ra dấu hiệu nào về tiến độ và sự hoàn thiện của hoạt cảnh. On có thể nghĩ rằng chính tác phẩm dành cho Phiên bản quốc gia này đã hướng dẫn sự lựa chọn của anh ấy và của nghệ sĩ cho một chủ đề được lấy từ cuốn tiểu thuyết và có lẽ cũng cho bố cục kết hợp một phần các bản khắc trong tập đầu tiên, giới thiệu chương IV của cuốn VI, đặt tên cho bức tranh: "một giọt nước mắt cho một giọt nước." Bản khắc này cung cấp nền tảng cho phần trên của bức tranh, đồng thời trải qua một số biến đổi nhất định: những ngôi nhà trên nền của anh ta được sửa đổi một phần do có thêm lan can bằng gỗ, cột trụ được vẽ lại, các liên kết xuất hiện để Quasimodo sẽ ấn tượng hơn, con dê được di chuyển sang bên trái theo tính năng động của bố cục. Đám đông, ở xa và hầu như không thể nhìn thấy trên nền của bản khắc, rất gần và quan trọng nhất là nó sẽ mang lại hoa văn mới và sống động của kế hoạch đầu tiên. Bố cục mới được cấu trúc cẩn thận: bắt đầu từ đầu con chó ở phía dưới khung vẽ , dòng đọc tiếp tục từ cánh tay của người đàn ông đến chiếc mũ nhìn từ phía sau, được củng cố bằng cách vặn vẹo cử chỉ của đứa trẻ trong chiếc mũ màu đỏ và nắm lấy khuôn mặt của người đàn ông chiếc mũ đen dài - người duy nhất nhìn chúng ta mà học sinh đội mũ này có thể gọi là Jehan Frollo, được đề cập trong câu chuyện - trong khi những bàn tay trong loa của người hàng xóm mũ đỏ tươi chỉ đạo, cùng với tiếng kêu của anh ta, nhìn về phía những bàn tay rừng dẫn đến rìa bệ đá nơi con dê, trên một đường cong tuyệt đẹp quay lại đường đến thắt lưng của người gypsy, cử chỉ cánh tay của anh ta chạm tới hình ảnh của Quasimodo, người mà ánh mắt cuối cùng dẫn chúng ta đến khuôn mặt Esmeralda. Do đó, nó được mang theo bestiality angélisme.Toute vào bố cục, trên thực tế dựa trên một tập hợp sự tương phản giữa phần trên và phần dưới; giữa bão hòa và trống rỗng; giữa sự kích động dữ dội của đám đông và sự thanh thản của người anh hùng; giữa sự xấu xí của Quasimodo và sự duyên dáng của Esmeralda. Khát vọng phản đề này không chỉ đáp ứng được tinh thần của Victor Hugo mà còn là thời điểm quan trọng đối với cuốn tiểu thuyết là tình tiết làm sống lại số phận của hai đứa trẻ bị trao đổi khi mới sinh ra, nơi sinh ra tình yêu của Quasimodo để đáp lại cử chỉ của Esmeralda - và là lời khẳng định duy nhất của tự do và lòng trắc ẩn đó. Paul Meurice, văn bản và người bảo vệ tinh thần, đã tuân thủ chặt chẽ mệnh lệnh của ông, có lẽ bởi những cuộc trò chuyện của ông với Merson đã đóng một vai trò trong việc thiết kế và các chi tiết của bức tranh. Hồ sơ chính xác duy nhất về sự can thiệp của nó liên quan đến Esmeralda, chỉ để tạo ra sự tương phản và phức tạp hơn trên khuôn mặt của anh ta, đồng thời gắn liền sự gợi cảm với thế giới khác. Quả thực, trong một lá thư Merson đã trả lời: "Tôi đã thực hiện những chỉnh sửa mà bạn vui lòng yêu cầu. Tôi ăn mặc lấp lánh, quấn khăn quàng cổ, đeo vòng tay, thắt lưng vàng và đính thêm sequin trên tóc. Điều duy nhất tôi có thể làm là đến gặp Esmeralda trong chiếc váy ngắn. Khi nhìn vào bảng, bạn sẽ hiểu ngay rằng việc bố trí bố cục không cho phép tôi dọn dẹp chân. Mặc dù vậy, nữ vũ công đã mất trinh tiết. Nó chắc chắn là người trình diễn nhiều hơn trước và tôi hy vọng rằng những thay đổi tôi thực hiện sẽ giúp ích cho cô ấy, cô ấy sẽ tạo ấn tượng tốt hơn về quan điểm nhân vật.

Esmeralda (nhân vật văn học); Quasimodo (nhân vật văn học)

Nhà thờ Đức Bà Paris (V.Hugo)

Thông tin cơ bản về tác phẩm nghệ thuật của Luc-Olivier Merson

“Một giọt nước mắt cho (Đức Mẹ Paris)” là kiệt tác của họa sĩ Luc-Olivier Merson trong 1903. Vượt ra ngoài 110 Bản gốc 195 năm tuổi có kích thước như sau: Cao: 110 cm, Rộng: XNUMX cm và được sơn trên nền trung bình Dầu, Canvas (chất liệu). Chữ ký - Dưới cùng bên trái "Luc-Olivier Merson 1903" là dòng chữ của kiệt tác. Nó ở trong Maison de Victor Hugo - Ngôi nhà của Hauteville bộ sưu tập kỹ thuật số. Với sự lịch sự của - Maison de Victor Hugo - Nhà Hauteville (phạm vi công cộng).Creditline của tác phẩm nghệ thuật: . Bên cạnh đó, sự liên kết là trong chân dung định dạng và có tỷ lệ 9: 16, ngụ ý rằng chiều dài ngắn hơn 45% so với chiều rộng.

Dữ liệu nền về tác phẩm nghệ thuật

Về bài viết này

Bảng chi tiết nghệ sĩ

© Bản quyền - sở hữu trí tuệ của | Artprinta (www.artprinta.com)